搜索
搜索

24小时贴心咨询

咨询电话

吕老师:

13802964856 

范老师:

13925100026

新闻资讯

技术服务

联系我们

/
/
/
功放与音箱匹配技巧

技术服务

功放与音箱匹配技巧

  • 分类:音响设计培训
  • 作者:
  • 来源:
  • 发布时间:2020-04-27 08:45
  • 访问量:

【概要描述】6月2日报道对功放与音响之间的匹配问题,除了音色软搭配之外(音色搭配常说软硬之分,是根据设计者对音色走向的设计和用料,而具有的特征和个性)还有一些技术指标上的硬搭配。软搭配是经验积累和个人爱好以实际感受为主,硬搭配则以数据和基本技术常识来定夺,以下就来简述硬搭配有关方面的问题。

功放与音箱匹配技巧

【概要描述】6月2日报道对功放与音响之间的匹配问题,除了音色软搭配之外(音色搭配常说软硬之分,是根据设计者对音色走向的设计和用料,而具有的特征和个性)还有一些技术指标上的硬搭配。软搭配是经验积累和个人爱好以实际感受为主,硬搭配则以数据和基本技术常识来定夺,以下就来简述硬搭配有关方面的问题。

  • 分类:音响设计培训
  • 作者:
  • 来源:
  • 发布时间:2020-04-27 08:45
  • 访问量:
详情

6月2日报道对功放与音响之间的匹配问题,除了音色软搭配之外(音色搭配常说软硬之分,是根据设计者对音色走向的设计和用料,而具有的特征和个性)还有一些技术指标上的硬搭配。软搭配是经验积累和个人爱好以实际感受为主,硬搭配则以数据和基本技术常识来定夺,以下就来简述硬搭配有关方面的问题。


 一,系数匹配


1,电子管功放(胆机)与扬声器匹配时,放大器的输出转换应与扬声器互换,否则会出现降低输出功率和变化失真等现象。4-8-16欧,与扬声器匹配已趋向简单。


2,对于晶体管功放(石机)与扬声器阻抗的匹配


①扬声器电阻比功放输出的高时,除输出功率不同程度的降低外,无其他影响。


②扬声器扬声器比功放输出系数低时,输出功率相应成比例增加,失真度一般不会增加或增加一点点可忽略。但匹配时扬声器可以不能太低,如低至2欧(指2只4欧音箱平行时),此时只有功放功率富裕量大,并使用性能良好的大功率管和多管平行推挽,一般对这样的功放无影响。反之,一般普通功放富裕量不大,而功放管的pcm,lcm不大,当体积又开得很大时,这时失真会明显增加,严重时机毁坏箱亡,切切注意。


二,功率匹配


1,从原则上来说,音箱的额定功率与功放额定功率交替时,对于功放而言,它的功率大小只与音箱互换有关,而与音箱的额定功率无关。,,对功放工作无影响,只是对音箱本身安全有关。


2,如果扬声器符合标准要求,而承受功率比功放功率小,则推动功率叠加,听起来很舒服。这就是常说的功放储备功率要大,才能充分地表现出音乐全部内涵,尤其是音乐中的特定部分,表现更为出色,有力。这是一种更好的匹配。


3,如果音箱的额定额定值大于功放的额定功率,同时既有足够的安全性,则时功率放大器推动功率转换,会觉得响度不足,往往出现已经开到饱和状态,失真加剧,仍感到力不从心。这是一种较差的匹配。


三,按阻尼系数匹配


对于选一对高保真扬声器,应有最佳的特定特定电阻尼要求(负责任的扬声器厂家应该提供此数据,指的是对功放阻尼系数的要求。说清楚点就是如要配此扬声器,要求一般情况下,功放的阻尼系数高一点为好,低档功放阻尼系数小于10时,音箱的压缩特征,输出特征,高次谐波特征等都会(家用功放)的阻尼数一般在几十至几百百之间。)


 四,线材的匹配。


进口发烧线,神经线林林总总,贵至万余元,次之也要千元至数千元,(当然也有百元以下的),使用效果那是见仁见智的事。好的线材一般情况下都会改善传输线的材料与结构,决定了三个重要参数,即电阻,电容,电感(还有电磁感应,集肤效应),近接效应,电抗等)别看这些参数微小的差异,会直接影响到音响系统的主要作用是,高速传输(合理的信号损失),抗震动,防杂讯,抗干扰(主要是无线电)波rf1射频干扰和em1电磁波干扰等)


音箱功放匹配原则(摘自网络)


功放与音箱配接四要素


一,功率匹配


二,功率储备量匹配


三,系数匹配


四,阻尼系数的匹配


如果我们在配接时认识到上述四点,交替所用器材的性能得到最大,最充分的发挥。


功率匹配


为了达到高保真聆听的要求,额定功率应根据最佳聆听声压来确定。我们都有这样的感觉:音量小时,声音无力,单薄,动态出不来,无光泽,显着着重,丰满度差,合适的声音,声音自然,清晰,圆润,柔和丰满,有力,动态出得来。但体​​积过大时,声音生硬不柔和,毛细,有扎耳根的感觉。因此相应的初始声压级与声音质量有量化关系,规定听音区的声压级最好为80〜85dB(A计权),我们可以从听音区到音箱的距离与音箱的特性灵敏度来计算音箱的额定功率与功放的额定功率。 


功率储备量匹配


扬声器:为了使能承受的节目信号中的突然发强脉冲的冲击而不至于损坏或失真。这里有一个经验值可参考:所选择的扬声器标称额定功率应是经理论计算所得功率的三倍。


这是因为:电子管功放的过荷曲线较平缓。对过荷的音乐信号巅峰,电子管功放并不明显产生削波现象,只是使颠峰的尖端变圆。这就是我们常说的柔性剪峰。而晶体管功放过过荷点后,非线性畸变迅速增加,对信号产生严重削波,它不是使颠峰变圆而是把它整齐割削平。有人用电阻,电感,电容组成的复合性模拟扬声器结果表明,在负载有相移的情况下,其中一个台标称100W的功放,在失真度1%时实际输出功率仅有5W!


高保真功放:10倍


民用高档功放:6〜7倍


民用中档功放:3〜4倍


而电子管功放则可以大大小于上述比值。


对于系统的平均声压级与最大声压级应留有多少余量,应视放送节目的内容,工作环境而定。这个冗余量最低10dB,对于现代的流行音乐,蹦迪等音乐,则需要留有20〜25dB冗余量,这样就可以可以利用音响系统安全,稳定地工作。


阻抗匹配


它是指功放的额定输出功率,应与音箱的额定相位偏移一致。此时,功放处于最佳设计负载线状态,因此可以重新分配最大不失真功率,如果音箱的额定功率放的额定输出如果扬声器的额定值小于功放的额定输出功率,音响系统能工作,但功放有过载的危险,要求功放有完善的过流保护措施来解决,对电子管功放同轴电阻匹配要求更严格。


阻尼系数的匹配


阻尼系数KD定义为:KD =功放额定输出系数(等于音箱额定偏差)/功放输出内阻。由于功放输出内阻实际上已成为音箱的电阻尼器件,KD值便决定了音箱所受的电阻尼量。作为家用高保真功放阻尼系数有一个经验值可以参考,最低要求:晶体管功放KD值大于或等于40,电子管功放KD值大于或等于6。


保证放音的正确特性与瞬态特性良好的基本条件,应注意音箱的等效力学品质因素(Qm)与放大器阻尼系数(KD)的配合,这种配合需将音箱的馈线作音响系统整体的一部分来考虑。应使音箱的馈线等效电阻足够小,小到与音箱的额定刻度可以忽略不计。实际上音箱馈线的功率损耗应小于0.5dB(约12%)即可达到这种配合。 

 

功放与音箱:关于什么是功放什么是音箱我这里就不解释了,下面说下使用功放和音箱时需要注意的一些问题以及这些设备容易产生故障的地方: 

 

1,功率匹配:一般来说功放的功率要大于音箱的功率,正常情况下功放的功率要比音箱的功率大30百分号以上,如果用小功率功放来推大功率音箱时,功放容易超过,会产生对音箱有害的电流,此时喇叭单元很容易损坏。


2,正确匹配:目前专业音响系统中使用的功放一般都是定阻的,一般功放在4Ω--8Ω工作时最多,有些音响师喜欢一台功放推2只以上音箱,这时就要注意音箱的电阻了,多只音箱平行时将会降低,要小于2Ω时那此时功放就很容易损坏,这种近似短路的工作模式最好不要用。


3,功放与扬声器之间的线路连接:功放的信号线要尝试用平衡线,如果系统中有多台功放时,最好使用信号放大分配器分出数量足够多,没有衰减的信号线供给每一台功放单独使用,这样可以减少系统噪音,减少隐患,提高信噪比。同时还需要注意的就是音箱线的质量和连接,尽量用比较粗,短的音箱线,连接时一定要注意分清正负极和避免短路,特别是专业四芯或四芯以上扬声器插头,里面的几个接线柱很小,接线时一定要注意。


4,功放后面有时候有很多转换开关,如:单声道工作模式,立体声工作模式,转换工作模式;还有的发生尺寸调整开关,信号频率切换开关等,我们在使用时一定要注意看清这些转换开关,把功放调整到正确的或自己想要的工作状态,否则真有可能造成不可预期的故障。

 

功放与音箱的匹配


功放与音箱的匹配?讲到功放与音箱的匹配,声称有很多。生产功放厂商说,功放功率一定要大于音箱功率,这样功放有多余的功率储备,声音会好听些;音箱厂商说,音箱功率最好要大点,这样音箱不知道如何是好?如果我们完全以理论概念为依据,音箱“额定承受功率”与功放”额定输出功率“要相同。这就好比婴儿吃奶,多了会吐少了会哭,刚好就相安无事。这没什么特别,但看起来简单的道理,里面却有很多不可告人的”秘密“。首先,音箱的额定功率是多大?说明书上有写:8欧,150WRMS。请问这代表什么?对于一只2分频音箱来说,它是指这只音箱可以承受从功放输出的150W的额定功率。现在我们做进一步的探讨,这150WRMS是如何分配的呢?因为是2分频,我们假设有一只15寸低音,另一只为1寸驱动器高音,是否就是150/2,即15寸低音承受75WRMS,1寸驱动器高音承受75WRMS,或者有人说是15寸承受150WRMS,1寸高音也承受150WRMS,很明显这些都不正确。让我们将话题讲远点,为什么要2分音?2分音的目的在于将音频范围有效的分割2转换,因为靠单只扬声器的声音没办法覆盖全音频的信号(在一定声压级范内),例如我们通常知道的分频点1.2KHz,它表示从20Hz-1.2KHz用低音单元(如15寸)来还音,1.2KHz-20KHz用高音单元(1寸驱动器高音)来还音,假设现在音箱已在播放流行音乐,我们简单说低音BASS是从15寸低音出来,而高音“三角铁” 是从1寸驱动器出来的,现在大家可能已经修剪,15寸低音所承受的功率要远大于1寸驱动器高音所承受的功率。如果这时你觉得你听到的声音很好,那我们告诉你,80%的功率在15英寸低音上,只有重叠20%的功率是从高音上出来的。这里我们讲,8/2分功率,其实如果分频点上移或下移,其功率的分配是不同的。800Hz的分频点,其比例大约为6/4;分频点为4.5KHz,比例大约为9/1。所以:对于2分频的音箱,高音与低音所承受的功率是不同的,这种不同是通过分频点的改变而改变的,问题又来了,那分频点对于2分频来说是定多少为好呢?十多年前笔者还是学徒时,师傅讲:“分频点是800Hz最能反应人的声音特性”。那时,笔者有忙不完的工作,因为大量的高音损坏(当时我们代理PEAVEY,卖得最好的是SP2)在那年代,,百威的低音是很好,高音也不错,但是SP2在设计上 确实存在很大错误---将分频点设在800Hz,我想当时只有JBL的工程师在笑,笑“百威”太理想化。当时的理论是:以人的声音听起来,800Hz-2KHz是人声最重要的部分,因此我们2分音音箱不可以将人的声音从2个不同的单元发出,这样会有失真。但是,大量的高音损坏确实让我们不得不承认,这只是理想,现在的年青人可能不知道过去PEAVEY SP2的历史,今天我们如还能看到SP2X新款,大家会发现分频点已转化1.6KHz了,这可是天大的变化,今天PEAVEY的维修人员比我们那时的要轻松,没那么多高音损坏,大家可别以为是品质提高了,相反是品质“下降”,因为“人的声音是从2只不同的单元出来”的。这与早期PEAVEY的理论是矛盾的(没办法针对比人强,美国“谱尔” 的扬声器人声也许从3只单元出来,但在中国的销售量却超过所有JBL,PEAVEY,BOSE,等厂家有史以来在中国销售的总和)。话讲回来,人声从2只扬声器单元出来又怎么样?问题还真不少,大家都讲某某音箱太“噪”,某某音箱不太“透明”,等等。原因就是这分频点造成的,15寸低音是纸盆平面最佳,灵敏度一般在80-100dB; 1英寸高音是号角最佳,高音驱动器本身的灵敏度一般在105-110dB,加上号筒辅助,其灵敏度可提高1.5-6dB不等。简单的从声音大小上讲:低音单元灵敏度低,声音小;高音单元灵敏性度高,声音大。从声音的方向上讲:低音没有方向性,高音有很强的指向性。而人声是平面最佳,有方向性。如何平衡?用衰减高音的方法,我们可以在试验室的某些特定位置达到声音平衡。在离开那个位置后呢?由于存在“方向性”,很容易高低音就又不平衡了。现 100人我们要满足谁?根本不可能!(家用音箱不同,它们都可以构成平面最优,听众也许就是你自己一人。)但是我们要这种平衡可以吗?专业音箱与民用的区别就在这里,专业音箱要求大功率,高声压,为达目的不择手段,你看看,高音号角是越做一点,而这更大的号筒有效提高了声压,但声场却变得越来越复杂,声音专业音箱设计的目的在于:提高单位发声源的覆盖范围。50年不变!今天的专业音箱并没有因为e时代的来临而改变,逐步也不会,只会设计出尺寸。功率,更“噪声”的音箱。为什么?什么是“噪声”,离音箱5米听“噪”,如果离音箱20米声音还“噪”那可就是极品了!不“透明”?在音箱前面走走看,也许能找到某个地方很“透明” 。很多工程师设计出3分频的音箱,如社区CSX52,分频点一个是500Hz,另一个是5KHz,PEAVEY的理论在这里用上了,因为CSX52的中音500Hz-5KHz,是用一只6假设2分频的分频点英寸的纸盒中音单元来还原的,肯定听起来很好(我们在代理社区时,曾经将CSX52当民用HI-FI音箱来卖,用户反映很好)。设为800Hz,那么高音上被分配的功率将大大提高,如果音箱额定承受200WRMS功率,满功率时高音上可能有80WRMS功率,对于SP2的音圈而言60WRMS功率就可能损坏(尽管说明书上说能承受80WRMS)。写到这里我们必须要讲基于“谱尔”音箱的出现将整个专业音箱领域来了个大改观,笔者认为这并不奇怪,“吃多了甜的来点别的口味”,这不,全世界都在提高“中高音”以增加声音的“亮度”,谱尔音箱最大的特点就是声音明亮。还是说到PEAVEY(怎么了?就是跟百威过不去)过去SP2 的是800Hz分频点,高音是用22A,其承受功率是80WRMS 8欧姆,而SP2的承受功率是200WRMS 8欧姆。现在音箱型号SP2X,承受功率降低500WRMS 8欧姆,请问这500WRMS是指什么?高音驱动器Rx22上的功率是多少?(不知道为什么现在驱动器型号转换Rx22,功率反而改小到60WRMS 8 ohms)。新款SP2X承受功率为500WRMS,但高音却比原来的要小?”秘密“就在这里,现在的工程师(可能是“谱尔”过去的?”)改变了分频点,将分频点由原800Hz整整上调了一个倍频程到1.6 kHz,PEAVEY工程师过去最“反对”的东西今天不“反” 了!SP2X是好音箱,承受500WRMS的功率并没有夸大,而我们要说:一个分频点就可以有如此大的造化,可以使一只音箱的额定功率有如此之大的改变。从800Hz改成1.6kHz的目的也许在于提高高音频段响度,增加中高音的替代(配合新的CD号角-CH941)。但是,同志们,“提高分频点的真正目的只是让新款SP2X的标称功率好看些“!这是我们说的!为什么?看看现在的灵敏度98dB,而原来的是101.5dB,灵敏度少了3.5dB,相当于功率要增加1倍多,才能达到原来的声压,今天的500W与原200W根本没多大分别,因为低音15英寸还是原来的“黑寡妇” 1508,所以说工程师的一个小小的改变,就让让销售人员多拿好多“提成”。。(连这也要学谱尔的的),是的,今天的设计比原来的要合理,起码“看”起来(是用看的而不是用听的),承受功率增加了,但高音反而不容易坏了!写了这么多,“音箱的标称功率是会变的”!同样的音箱,承受功率允许200WRMS转换为500WRMS。或者说用同样的单元组合因为分频点设计的不同,其音箱的标称额定功率会有很大的不同(象前面讲的SP2)。这代表什么?代表我们要相信工厂提供的音箱承受功率的参数吗? SP2X标明500WRMS 8欧,我们用1000WRMS 4欧的功放去匹配,大家算算账:假设SP2A(旧款)为6000元人民币,标称功率为200W 8欧,那么匹配CS800功放4欧400Wx2价格为8000元人民币;现在SP2X价格为7000元人民币(估计),匹配功放1000Wx2 4欧,价格16000元人民币。结果,原SP2A配完功放要2万元(6000x2 + 8000 = 20000),新SP2X配完要3万元。6kHz的目的可能在于提高高音频段响度,增加中高音的替代(配合新的CD号角-CH941)。但是,同志们,“提升分频点的真正目的只是让新款SP2X的标称功率好看些”!这是我们说的!为什么?看看现在的灵敏度98dB,而原来的是101.5dB,灵敏度少了3.5dB,相当于功率要增加1倍多,才能达到原来的声压,今天的500W与原200W根本没多大分别,因为低音15寸还是原来的“黑寡妇” 1508,所以说工程师的一个小小的改变,就让让销售人员多拿好多“提成”。。(连这也要学谱尔的?)是的,今天的设计比原来的要合理,起码“看”起来(是用看的而不是用听的),承受功率增加了,但高音反而不容易坏了!写了这么多,大家也许看“音箱的标称功率是会变的”!同样的音箱,承受功率可以达到200WRMS转换为500WRMS。或者说用同样的 单元组合因为分频点设计的不同,其音箱的标称额定功率会有很大的不同(象前面讲的SP2)。这代表什么?代表我们要相信工厂提供的音箱承受功率的参数吗?标示500WRMS 8欧,我们用1000WRMS 4欧的功放去匹配,大家算算账:假设SP2A(旧款)为6000元人民币,标称功率为200W 8欧,那么匹配CS800功放4欧400Wx2价格为8000元人民币;;现在SP2X价格为7000元人民币(估计),匹配功放1000Wx2 4欧,价格16000元人民币。结果,原SP2A配完功放要2万(6000x2 + 8000 = 20000),新SP2X配完要3 。6kHz的目的可能在于提高高音频段响度,增加中高音的替代(配合新的CD号角-CH941)。但是,同志们,“提升分频点的真正目的只是让新款SP2X的标称功率好看些”!这是我们说的!为什么?看看现在的灵敏度98dB,而原来的是101.5dB,灵敏度少了3.5dB,相当于功率要增加1倍多,才能达到原来的声压,今天的500W与原200W根本没多大分别,因为低音15寸还是原来的“黑寡妇” 1508,所以说工程师的一个小小的改变,就让让销售人员多拿好多“提成”。。(连这也要学谱尔的?)是的,今天的设计比原来的要合理,起码“看”起来(是用看的而不是用听的),承受功率增加了,但高音反而不容易坏了!写了这么多,大家也许看“音箱的标称功率是会变的”!同样的音箱,承受功率可以达到200WRMS转换为500WRMS。或者说用同样的 单元组合因为分频点设计的不同,其音箱的标称额定功率会有很大的不同(象前面讲的SP2)。这代表什么?代表我们要相信工厂提供的音箱承受功率的参数吗?标示500WRMS 8欧,我们用1000WRMS 4欧的功放去匹配,大家算算账:假设SP2A(旧款)为6000元人民币,标称功率为200W 8欧,那么匹配CS800功放4欧400Wx2价格为8000元人民币;;现在SP2X价格为7000元人民币(估计),匹配功放1000Wx2 4欧,价格16000元人民币。 。5dB,相当于功率要增加1倍多,才能达到原来的声压,今天的500W与原200W根本没多大分别,因为低音15英寸还是原来的“黑寡妇” 1508,所以说工程师的一个小小改变(连这也要学谱尔的?)是的,今天的设计比原来的要合理,起码“看”起来(是用看的而不是用听)。 “灵敏度”才是决定音箱的最重要指标。“音箱的标称功率是!”的,,承受功率增加了,但高音反而不容易坏了!会变的“!同样的音箱,承受功率达到200WRMS转换为500WRMS。或者说用同样的单元组合因为分频点设计的不同,其音箱的标称额定功率会有很大的不同(象前面讲的SP2)。这代表什么?代表我们要相信工厂提供的扬声器承受功率的参数吗?SP2X标明500WRMS 8欧,我们用1000WRMS 4欧的功放去匹配,大家算算账:假设SP2A(旧款)为6000元人民币,标称功率为200W 8欧,那么匹配CS800功放4欧400Wx2价格为8000元人民币;现在SP2X价格为7000元人民币(估计),匹配功放1000Wx2 4欧,价格16000元人民币。结果,原SP2A配完功放要2万元(6000x2 + 8000 = 20000),新SP2X配完要要3万元。5dB,相当于功率要增加1倍多,才能达到原来的声压,今天的500W与原200W根本没多大分别,因为低音15英寸还是原来的“黑寡妇” 1508,所以说工程师的一个小小改变,是连载,今天的设计比原来的要合理,起码“看”起来(是用看的而不是用听“灵敏度”才是决定音箱的最重要指标。“音箱的标称功率是!”的,,承受功率增加了,但高音反而不容易坏了!会变的“!同样的音箱,承受功率达到200WRMS到500WRMS。或者说用同样的单元组合因为分频点设计的不同,其音箱的标称额定功率会有很大的不同(象前面讲的SP2)。这代表什么?代表我们要相信工厂提供的扬声器承受功率的参数吗?SP2X标明500WRMS 8欧,我们用1000WRMS 4欧的功放去匹配,大家算算账:假设SP2A(旧款)为6000元人民币,标称功率为200W 8欧,那么匹配CS800功放4欧400Wx2价格为8000元人民币;现在SP2X价格为7000元人民币(估计),匹配功放1000Wx2 4欧,价格16000元人民币。结果,原SP2A配完功放要2万元(6000x2 + 8000 = 20000),新SP2X配完要要3万元。

 

(7000x2 + 16000 = 30000),多用了1万元!没完呢,其结果呢?其结果是新旧SP2在分别承受满功率时所产生的声压级,都是125dB(1米处)!请问我们“不要买功率,要买声压级”我们应该都记得PEAVEY是这样说的!(还有,旧款SP2有PEAVEY最骄傲的“恒指向”号角,今天换成当时被PEAVEY彻底否定的“ CD”号角)摘要:如果音箱标示150WRMS 8欧,那么我们一定要用150W 8欧功放与此匹配。在匹配中完之后,别忘了看看声压级(也就是我们所说的灵敏度)这就是我们要在这里表达的另一个概念:“灵敏度”才是决定音箱的最重要指标。音箱的承受功率是会随分频点的改变而变的,但我们是听声音,声音是由声功率而不是用电功率,电功率是“电灯泡”用的,“灵敏度”才是声功率的参考指标功放与音箱的匹配?讲到功放与音箱的匹配,声称有很多。生产功放厂商说,功放功率一定要大于音箱功率,这样功放有多余的功率储备,声音会好听些;音箱厂商说,音箱功率最好要大点,这样消费者不知道如何是好?如果我们完全以理论概念为依据,扬声器“额定承受功率”与功放”额定输出功率“要相同。这就好比婴儿吃奶,多了会吐少了会哭,刚好就相安无事。这没什么特别,但看起来简单的道理,里面却有很多不可告人的”秘密“ 。首先,音箱的额定功率是多大?说明书上有写:8欧,150WRMS。请问这代表什么?对于一只2分频音箱来说,它是指这只音箱可以承受从功放输出的150W的额定。功率。现在我们做进一步的探讨,这150WRMS是如何分配的呢?因为是2分频,我们假设有一只15寸低音,另一只为1寸驱动器高音,那是否就是150/2,即15寸低音承受75WRMS,1寸驱动器高音承受75WRMS,或者有人说是15寸承受150WRMS,1寸高音也承受150WRMS,很明显这些都不正确。让我们将话题讲远点,为什么要2分音?2分音的目的在于将音频范围有效的分割2倍,因为靠单只扬声器的声音没办法覆盖全音频的信号(在一定声压级范内),例如我们通常知道的分频点1.2KHz,它表示从20Hz-1.2KHz用低音单元(如15寸)来还音,1.2KHz-20KHz用高音单元(1寸驱动器高音)来还音,假设现在音箱已在播放流行音乐,我们 单说低音BASS是从15寸低音出来,而高音“三角铁”是从1寸驱动器出来的,现在大家可能已经磨损,15寸低音所承受的功率要远大于1寸驱动器高音所承受的功率。如果这时你觉得你听到的声音很好,那我们告诉你,80%的功率在15英寸低音上,只有可以20%的功率是从高音上出来的。这里我们讲,8/2分功率,实际上如果分频点上移或下移,其功率的分配是不同的。800Hz的分频点,其比例大约为6/4;分频点为4.5KHz,比例大约为9/1。所以:对于2分频的扬声器,高音与低音所承受的功率是不同的,,这种不同是转换分频点的改变而改变的,问题又来了,那分频点对于2分频来说是十多年前笔者还是学徒时,师傅讲:“分频点是800Hz最能反应人的声音特性” 。那时,笔者有忙不完的工作,因为大量的高音损坏(当时我们代理PEAVEY,卖得最好的是SP2)在那年代,百威的低音是很好,高音也不错,但是SP2在设计上确实存在很大错误---将分频点设在800Hz,我想当时只有JBL的工程师在笑,笑“百威”太理想化。当时的理论是:以人的声音,800Hz -2KHz是人声最重要的部分,因此我们2分音音箱不可以将人的声音从2个不同的单元发出,这样会有失真。但是,大量的高音损坏确实让我们不得不承认,这只是理想的,实际上是行不通的。现在的年青人可能不知道过去PEAVEY SP2的历史,今天我们如能够看到SP2X新款,大家会发现分频点已变成1.6KHz了,这可是天大的变化,今天PEAVEY的维修人员比我们那时的要轻松,没那么多高音损坏,大家可别以为是品质提高了,相反是品质“下降”,因为“人的声音是从2只不同的单元出来“的 这与早期PEAVEY的理论是矛盾的(没办法针对比人强,美国“谱尔”的音箱人声也许从3只单元出来,但在中国的销售量却超过了所有JBL,PEAVEY,BOSE等厂家话讲回来,人声从2只扬声器单元出来又怎样?问题还真不少,大家都讲某某音箱太“噪”,某某音箱不太“透明”,等等。原因就是这分频点造成的,15寸低音是纸盆平面最佳,灵敏度一般在80-100dB; 1寸高音是号角最佳,高音驱动器本身的灵敏度一般在105-110dB,加上号筒辅助,其灵敏度可提高1.5-6dB不等。简单的从声音大小上讲:低音单元灵敏度低,声音小;高音单元灵敏性度高,声音大。从声音的方向上讲:低音没有方向性,高音有很强的指向性。而人声是平面最优,有方向性。如何平衡?用衰减高音的方法,我们可以在试验室的某个特定位置达到声音平衡。在离开那个 位置后呢?由于存在“方向性” ,100人我们要满足谁?根本不可能!(家用音箱不同,它们都可以布局平面最佳,听众也许就是你自己一人。)但是我们要这种平衡公认吗?专业音箱与民用的区别就在这里,专业音箱要求大功率,高声压,为达目的不择手段,你看看,高音号角是越做一点,而这更大的号筒有效提高了专业音箱设计的目的在于:提高单位发声源的覆盖范围。50年不变!今天的专业音箱并没有因为e时代的来临而改变声压,但声场却变得越来越复杂,声音更“噪”。 ,,将来也不会,只会设计出粒径功率,更“噪点”的音箱。为什么?什么是“噪点”,离音箱5米听“噪”,如果离音箱20米声音还“噪”那可就是极品了!不“透明”?在音箱前面走走看,也许能找到某个地方很“透明”。很多工程师设计出3分频的音箱,如社区CSX52,分频点一个是500Hz,另 一个是5KHz,PEAVEY的理论在这里用上了,因为CSX52的中音500Hz-5KHz,是用一只6寸的纸盒中音单元来还原的,当然听起来很好(我们在代理Community时假设2分频的分频点设为800Hz,那么高音上被分配的功率将大大提高,如果扬声器额定承受200WRMS功率,满了,则,将CSX52当民用HI-FI音箱来卖,用户反映很好)。功率时高音上可能有80WRMS功率,对于SP2的音圈指向60WRMS功率就可能损坏(尽管说明书上说能承受80WRMS)。写到这里我们必须要讲“谱尔”音箱的出现将整个专业音箱领域来了个大改观,笔者认为这并不奇怪,“吃多了甜的来点别的口味”,这不,全世界都在提高“中高音”以增加声音的“亮度” 还是说到PEAVEY(怎么了?就是跟百威过不去)过去SP2用的是800Hz分频点,高音是用22A,其承受功率是80WRMS 8 ohms,而SP2的承受功率是200WRMS 8欧姆。现在扬声器型号更改SP2X,承受功率转换500WRMS 8欧姆,请问这500WRMS是指什么?高音驱动器Rx22上的功率是多少?(不知道为什么现在驱动器型号改为Rx22,新型SP2X承受功率为500WRMS,但高音却比原来的要小?“秘密”就在这里,现在的工程师(可能是“谱尔”过去的?)改变了分频点,将分频点由原800Hz整整上调了一个倍频程到1.6 kHz,PEAVEY工程师过去最“反对”的东西今天不“反”了!! SP2X是好音箱,承受500WRMS的功率并没有夸大,然而,我们要说:一个分频点就可以可以有如此大的造化,使一只音箱的额定功率有如此之大的改变。从800Hz改成1.6kHz的目的也许在于 但是,同志们,“提升分频点的真正目的只是让新款SP2X的标称功率好看些”“!这是我们说的!为什么?看看现在的灵敏度98dB,而原来的是101.5dB,灵敏度少了3.5dB,相当于功率要增加1倍多,才能达到原来的声压,今天的500W与原200W根本没多大分别,因为低音15寸还是原来的“黑寡妇” 1508,所以说工程师的一个小小改变,就让让销售人员多拿好多“提成”。(连这也要学谱尔的?)是的,今天的设计比原来的要合理,起码“看”起来(是用看的而不是用听的),承受功率增加了,但高音反而不容易坏了!写了这么多,大家也许看不懂我们在写什么?“灵敏度”才是决定音箱的最重要指标。

 

(7000x2 + 16000 = 30000),多用了1万元!没完呢,其结果呢?其结果是新旧SP2在分别承受满功率时所产生的声压级,都是125dB(1米处)!请问我们(还有,旧款SP2有PEAVEY最骄傲的“恒指向”号角,今天换成当时被PEAVEY彻底否定的“ CD”,“不要买功率,要买声压级”号角摘要:如果扬声器标示150WRMS 8欧,那么我们一定要用150W 8欧功放对准。在匹配中完之后,别忘了看看声压级(也就是我们所说的灵敏度)这就是我们要在这里表达的另一个概念:“灵敏度”才是决定音箱的最重要指标。音箱的承受功率是会随分频点的改变而变的,但我们是听声音,声音是由声功率量化而不是用电功率,电功率是“电灯泡”用的, “灵敏度”才是声功率的参考指标  

扫二维码用手机看

联系我们

吕老师:13802964856 (手机微信同号)
范老师:
13925100026 (手机微信同号)
企业邮箱:
ddlight@126.com

Copyright @2019丁丁舞台技术培训中心
粤ICP备89799号

广东省舞台美术研究会舞美人才培训基地

广东省职业能力建设协会舞台技术人才培训中心

Ma控台培训|Titan老虎培训|wysiwyg 3d培训|Madrix培训|Arkaos 培训|beyond 培训|灯光师培训|灯光技术培训|灯光控制台培训|灯光秀培训|激光秀培训|光影秀培训|灯光编程培训|城市亮化培训|抖音培训|小视频培训|商业摄影培训|灯光技术培训|灯控台培训

公众号

微信公众号

抖音

抖音